épisodes juillet 2022

1. Le feuilletonnant intensifié de Twin Peaks
   

Twin Peaks se distingue de séries qui lui sont antérieures ou (même contemporaines) par son utilisation de la narration feuilletonnante.

On peut dresser un parallèle avec le style de mise en scène étudié par David Bordwell dans son ouvrage The Way Hollywood Tells It : la continuité intensifiée. Comme son nom l’indique, celle-ci consiste en une accentuation des attributs de la continuité hollywoodienne traditionnelle. De la même façon, Twin Peaks sélectionne des traits spécifiques du feuilletonnant pour les développer et les accentuer. On note deux caractéristiques saillantes.

• L’arc central (ou super-arc) : L’intrigue de Twin Peaks s’articule autour de la question, devenue célèbre : « Qui a tué Laura Palmer ? ». L’enquête pour y répondre forme ce que j’appelle le super-arc : un arc narratif majeur qui amorce le récit, le structure et se place au-dessus des autres composants de la narration. Cet arc central dicte la dynamique narrative de la série : les différentes intrigues de la série se développent dans un mouvement centrifuge autour de l’arc central même si certaines se déploient de manière indépendante par la suite.

• La porosité narrative : Dans Twin Peaks, chaque strate de la narration est perméable à la continuité narrative de la série incarnée principalement par le super-arc. Cette porosité témoigne d’un désir de faire primer continuité sur autonomie ; un désir de narration à l’échelle de la série d’une envergure inédite. La série ne travaille quasiment pas l’échelle épisodique.

Ainsi, la composition des épisodes de Twin Peaks ne semble pas régie par une logique spécifique : leur structure est subordonnée au progrès des différentes intrigues. On regarde Twin Peaks plutôt qu’un épisode de Twin Peaks.

Les influences : Twin Peaks opère la synthèse de deux influences majeures : Le Fugitif et Hill Street Blues (rapide présentation des deux séries).

• Le Fugitif pour l’idée de proposer une intrigue feuilletonnante à l’échelle de la série. Twin Peaks comprend d’ailleurs des références explicites au Fugitif.

• Hill Street Blues pour sa narration feuilletonnante, l’unité de temps de ses épisodes ou encore son ancrage géographique constant dans la vie d’une communauté. Cette parenté ne surprend pas : Mark Frost a été scénariste sur Hill Street Blues.

On peut aussi faire la remarque que cette approche narrative s’inscrit en cohérence avec la filmographie de David Lynch (peut être trop long).

Il serait cependant inexact de réduire Twin Peaks à cette combinaison d’influence, d’abord parce que la série pousse plus avant les caractéristiques respectives de ses prédécesseurs et surtout parce qu’elle propose une innovation majeure dans le traitement du mystère à la télévision (qui découle de son intensification du feuilletonnant).

1. Mystères feuilletonnants et série à décodage

Twin Peaks est la première série télévisée américaine à déceler et exploiter l’appétence de son public pour les mystères étalés sur le long terme, un public qui tolère et même apprécie les zones d’ombres.

Les mystères dans les séries pré-Twin Peaks : Le Fugitif, Le Prisonnier, Dallas > de l’épisodique au feuilletonnant.

Après avoir été d’abord cantonnés à l’échelle épisodique, les mystères sont propulsés à l’échelle sérielle avec The Fugitive. Ce faisant, ils perdent leur place au centre de la narration : il ne s’agit plus de les résoudre, mais de s’en servir comme prétexte. Au début des années 1980, Dallas expérimente un premier mystère véritablement feuilletonnant qui démontre leur potentiel de captation de l’attention du public. L’expérience reste néanmoins limitée dans le temps comme dans la forme. Dans le même temps, The Prisoner ouvre la possibilité d’un univers sériel intensément mystérieux.

MystèresTwin Peaks : Twin Peaks représente l’aboutissement de ces tendances. Elle propose un ensemble de mystères plus considérable que celui de The Prisoner. Ces mystères sont feuilletonnants tout comme ceux Dallas. Ils s’étendent à l’échelle sérielle comme l’arc de The Fugitive. Enfin, leur importance dans la narration est similaire à celle des séries à mystère épisodiques.

Le mystère primaire de Twin Peaks est un mystère feuilletonnant à l’échelle sérielle qui dicte le fonctionnement et l’évolution du super-arc : il s’agit de l’identité du meurtrier de Laura. Ce choix démontre une certaine confiance de la part de Mark Frost et David Lynch dans la capacité de ce mystère central à mobiliser la curiosité du public.

En mobilisant de manière plus intense la mémoire spectatorielle et en jouant sur les modalités de divulgation de l’information, la série stimule un comportement herméneutique de la part des spectatrices et spectateurs. Twin Peaks est ainsi la matrice de ce que j’appelle les séries à décodage.

Série à décodage :

Les séries sont conçues pour être revues : l’objectif des producteurs étant la syndication, il faut concevoir des épisodes qui pourront être rediffusés plusieurs fois sans lasser. Pour Pacôme Thiellement, Twin Peaks se distingue, car c’est la première série qui doit « impérativement être revue1 ».

Avec Twin Peaks, le revisionnage devient un mode d’engagement ludique pour le public, qui se mue en détective inspectant inlassablement chaque épisode pour mieux dévoiler la richesse de l’œuvre, s'efforcer d’en éclairer les zones d’ombre et, peut-être, d’en anticiper l’écriture.

1. Une narration hétérogène

Ces propositions n’ont pas été sans conséquences et ont participé au parcours chaotique de la série qui a mené à son annulation. Le mystère feuilletonnant de la série ayant généré une attente trop forte, les scénaristes se voient contraint par la chaîne ABC d’y apporter une réponse plus tôt qu’ils ne l’auraient souhaité, bouleversant dans le même temps la structure narrative qu’ils avaient établis.

Au moment de conclure le super-arc, Twin Peaks se heurte donc à un problème nouveau : comment résoudre un mystère dans lequel le public s’est investi, qui a été étendu et densifié sur un grand nombre d’épisodes et poursuivre malgré tout la série ?

La résolution du mystère primaire de Twin Peaks est étrange, car elle met en place des éléments capables de maintenir la dynamique de curiosité instaurée depuis la première saison, mais les relègue par la suite au second plan. La série ne parvient pas à générer la curiosité pour un nouveau mystère autour duquel organisé ses intrigues.

La série alors explore alors différentes directions possibles pour son récit qui questionnent sa propre identité : quel est au fond le vrai sujet de Twin Peaks ? Par conséquent, si Twin Peaks donne l’impression de stagner une fois son arc central conclu, ce n’est pas uniquement parce qu’elle change de fonctionnement narratif, mais parce qu’elle devient l’agrégat de plusieurs séries possibles sans qu’aucune n’advienne véritablement.

Ce qui ressort en fin de compte de l’analyse narrative de Twin Peaks, c’est donc bien son hétérogénéité. La série intensifie le feuilletonnant en développant une esthétique narrative ambitieuse. Dans le même temps, quand son intrigue centrale s’achève durant sa deuxième saison, Twin Peaks perd non seulement ce qui structurait sa narration, mais aussi son unité thématique. Ce faisant, Twin Peaks doit composer avec l’absence des éléments qui assuraient sa cohérence et se mue en un agglomérat disparate de séries possibles. Si la série recouvre en partie sa cohésion à l’approche de sa conclusion, demeure l’image d’une œuvre inaboutie et contradictoire, victime de son impossibilité à maintenir les principes narratifs amorcés dans ses premiers épisodes.

1. Influence narrative :

Twin Peaks devient une « cautionary tale », l’attention/la curiosité du public télévisuel ne peut pas être mobilisé de cette manière.

• On met ainsi longtemps a retrouver une utilisation du feuilletonnant aussi ambitieuses malgré des tentatives qui s’en approchent : Murder One, 24, Alias. Finalement, ce sera plutôt sur le câble avec une série comme The Wire, mais peut-on vraiment établir un lien avec Twin Peaks ?

• Lost est la vraie héritière de Twin Peaks dans sa gestion des mystères même s’il met en place un certain nombre de stratégies pour se distinguer de son ainée.

Lost n’est pas isolée sur ce point : on ne reprend jamais totalement les propositions de Twin Peaks, son influence est en général filtrée, tamisée (pas seulement sur le plan narratif).

• L’exemple le plus intéressant et qui a longtemps fait école est X-Files la série reprend l’idée d’un arc feuilletonnant organisé autour de mystères mais répond à la porosité narrative de Twin Peaks par une compartementalisation : on relègue le feuilletonnant à un type précis d’episode ce qui permet de moduler l’élan narratif global. L’expérience est concluante : The X-Files aura 9 saisons.

Ouverture :

• La troisième saison de Twin Peaks, diffusée en 2017, poursuit-elle dans la voix tracée par les premières saisons ? Prend elle en compte des propositions de séries diffusées entre temps ?

Bibliographie sélective Twin Peaks :

ASTIC Guy, Twin Peaks : Les Laboratoires de David Lynch, Aix-en-Provence, Rouge Profond, 2008.

BURNS Andy, Wrapped in Plastic, Toronto, ECW Press, 2015.

BUSHMAN David, Conversations with Mark Frost, New York/Columbus, Fayetteville Mafia Press, 2020.

DIPAOLO Amanda (dir.), GILLIES James (dir.), The Politics of Twin Peaks, Lanham, Lexington Books, 2019.

DUKES Brad, Reflections, An Oral History of Twin Peaks, Nashville, Short/Tall Press, 2014. 

HALSKOV Andrea, TV Peaks, Odense, University Press of Southern Denmark, 2015.

HATCHUEL Sarah (dir.), Twin Peaks, à l’intérieur du rêve, Lormont, Editions du Bord de l’eau, 2019.

HATCHUEL Sarah, Rêves et séries américaines, la fabrique d'autres mondes, Aix-en-Provence, Rouge Profond, 2015.

HOFFMAN Eric, GRACE Dominick, Approaching Twin Peaks: Critical Essays on the Original Series, Jefferson, McFarland, 2017.

JENKINS Henry, Textual Poachers [1993], New York/Londres, Routledge, 2013. 

LAVERY David (dir.), Full of Secrets: Critical Approaches to Twin Peaks, Detroit, Wayne State University Press, 1996.

LEGAGNEUR Marine, « Twin Peaks : Modernité du conte, conte de la modernité », TV Series, n° 1, 2012.

LEVINE Elina, NEWMAN Michael Z., Legitimating Television: Media Convergence and Cultural Status, New York/Londres, Routledge, 2012.

LYNCH David, MCKENNA Kristine, Room to Dream, Edimbourg, Canongate Books Ltd, 2018.

MITTELL Jason, « Sites of participation: Wiki fandom and the case of Lostpedia », Transformative Works and Cultures, vol. 3, 2009.

OLSON Gregg, David Lynch, Beautiful Dark, Lanham/Toronto/Plymouth, The Scarecrow Press, Inc, 2011.

RODLEY Chris, Lynch on Lynch [2005], New York, Farrar, Strauss and Giroux, 1997.

THIELLEMENT Pacôme, Trois Essais sur Twin Peaks, Paris, Presses Universitaires de France, 2018.

THOMPSON K. (2003), Storytelling in Film and Television, Harvard University Press, Cambridge, 2003.

THOMPSON Robert J., Television’s Second Golden Age, New York/Londres, Continuum International Publishing Group, 1996

THORNE John, The Essential Wrapped in Plastic: Pathways to Twin Peaks, auto-édition, 2016.

1 THIELLEMENT, Pacôme, Trois Essais sur Twin Peaks, Paris, Presses Universitaires de France, 2018, pp. 44‑45.

Publications de Briac Picart Hellec :

Chapitres d’ouvrage :

2022:

• « To Escape a Legacy: The X-Files and The Influence of Twin Peaks » in Rodgers, Diane (dir.), The Legacy of The X-Files, Bloomsbury Publishing, à paraître.

2019 :

• « La Chambre Rouge de Twin Peaks : une vision comme héritage » in Hatchuel, Sarah (dir.), Twin Peaks, À l’intérieur du rêve, Editions le Bord de l’Eau, collection Cinéfocales.

Articles :

2022 :

• « "C’était le monde de David et nous ne faisions que vivre à l’intérieur"  : Twin Peaks et l’empreinte de David Lynch » in Cornillon, Claire, Hatchuel Sarah (dir.), « Les Séries de network des années 1990 », TV/Series, à paraître.

2021:

• « "Brings Back Some Memories": Textual and metatextual experiences of nostalgia in Twin Peaks: The Return » in Power, Mairi, Carroll, Will (dir.), Special Issue: U.S. Television, Nostalgia and Identity, U.S. Studies Online, 11 juin 2021. [En ligne] https://usso.uk/brings-back-some-memories-textual-and-metatextual-experiences-of-nostalgia-in-twin-peaks-the-return/

2020 :

• « La Rose bleue de la télévision : Twin Peaks, naissance de la série à décodage », Elephant & Castle, n°23/2020, septembre 2020. [En ligne] https://archiviocav.unibg.it/elephant_castle/web/uploads/saggi/fea838c462aa5f8f13d44a5c4d1850adbf911a8f.pdf

2018 :

• « "My own fucking story" : le raga de Westworld », TV/Series, 14, décembre 2018. [En ligne]  http://journals.openedition.org/tvseries/3194.

Communications :

2021 :

• « "We live inside a dream": The Phillip Jeffries scene and the intermediality of Twin Peaks » lors du colloque « Reconfigurations – New Narrative Challenges of the Moving Image (VI Narrative, Media and Cognition) » à l’Institut Polytechnique de Lisbonne organisé par Fátima Chinita, Guilhermina Castro et Jorge Palinhos.

2020 

• « David Lynch’s Twin Peaks : le showrunner qui n’en était pas un » lors du colloque sur les séries télévisées américaines de network des années 90 à l’Université Paul Valéry Montpellier 3 organisé par Sarah Hatchuel et Claire Cornillon.

2019 

• « À travers les autoroutes perdues : David Lynch, Twin Peaks et les mystères de LOST » lors de la journée d’étude sur l’épisode « Lighthouse » de la série LOST à l’Université Rennes 2 organisée par Delphine Lemonnier-Texier et Sandrine Oriez.

• « Homeward Bound : traversées et nostoi dans Twin Peaks et The Leftovers » lors de la journée d’étude sur la série The Leftovers à l’Université Rennes 2 organisée par Delphine Lemonnier-Texier et Sandrine Oriez.

2018 

• « "Someone manufactured you for a purpose" : ontologie du personnage dans la saison 3 de Twin Peaks » au colloque « Personnages en séries, séries de personnages » à l’Université de Caen Normandie organisé par Hélène Valmary.

2017 

• « L’île aux sentiers qui bifurquent » lors de la journée d’étude sur l’épisode « LaFleur » de la série LOST à l’Université Rennes 2 organisées par Delphine Lemonnier-Texier et Sandrine Oriez en partenariat avec GUEST-Normandie.

• « Un piano sans pianiste : les défauts parfaits de Westworld » au colloque sur la série Westworld à l’Université de Bretagne Occidentale organisé par Facam et HCTI avec la participation d’ACE et GUEST-Normandie.