GAME of THRONES

Comment les femmes sont-elles représentées dans la série Game of Thrones ?

-Grande évolution entre les romans et la série (ne serait-ce que par la différence d’âge des protagonistes) et tout au long des 8 saisons de la série télévisée.

-Sexisme des premières saisons : sujets qui tendent à valoriser les personnages masculins, nudité gratuite des personnages féminins, concept de « sexposition » (Myles McNutt)

-Critiques et évolution : diminution des séquences de nudité, développement du rôle de certains personnages (dont Olenna Tyrell), plus grande agentivité de certains personnages, jusqu’à proposer une inversion des rôles (saison 6, ou « saison des sœurs »).

-Variété des figures féminines : surtout des nobles (Sansa) mais quelques femmes issues du peuple (Vère, Ros), des mères et des épouses (Catelyne, Cersei, Vère), des dirigeantes (Cersei, Daenerys, Sansa), des amantes (Missandei, Shae), des prostituées (Ros), des guerrières (Ygride, Yara, Osha, Brienne, Arya), des enfants (Arya), des femmes âgées (Olenna), des femmes hétérosexuelles, bisexuelles, homosexelles (Yara, Ellaria), des femmes qui refusent une définition réductrice de la féminité (Brienne, Arya), etc. Certaines ont un impact positif sur la narration et sur leur entourage, d’autres ont un impact négatif, avec généralement de grandes variations d’une saison à l’autre.

Cette évolution concerne-t-elle exclusivement les personnages féminins ?

-Orientation générale de la série, qui tend à dénoncer une répartition traditionnelle des genres : tous les personnages souffrent et subissent de nombreuses épreuves, mais l’on constate notamment que les modèles genrés, de couples et familiaux ne peuvent pas perdurer dans l’univers de Westeros à la fin de la série (ex : famille formée par Sam, Vère et le petit Sam).

-Série qui tend à plus d’égalité au fil des saisons, en particulier à partir des saisons 4 et 5. Valorisation des communautés féminines dans les dernières saisons : communautés féminines (Ellaria Sand et les Aspics des Sables ; Sansa et Arya) ; communautés politiques (autour de Daenerys).

-Mais tendre à plus d’égalité ne signifie pas toujours l’atteindre : malgré une nette évolution, Game of Thrones affiche toujours un décalage entre le traitement du masculin et du féminin. Ex. : au fil des saisons, les personnages féminins sont plus « vus » (apparaissent plus à l’écran) mais toujours moins « entendus » que les personnages masculins (moins de répliques et des répliques moins longues). Par ailleurs, plus de personnages masculins que de personnages féminins, ce qui signifie que la série propose plus de modèles masculins, tandis que les modèles féminins sont concentrés dans un nombre réduits de figures qui multiplient les rôles.

La fin de la série a été très largement critiquée au moment de sa diffusion. Est-ce dû notamment à cette question d’évolution problématique des personnages féminins ?

-Fin de la série nuance fortement cette évolution positive amenée pendant un temps, à mesure que les showrunners (David Benioff et D.B. Weiss) dépassent la trame des romans inachevés de G.R.R. Martin.

-Trois femmes de pouvoir dans la dernière saison : Cersei, Daenerys, Sansa.

-Briser les stéréotypes, mais pour les remplacer par quoi ?

-Malgré une fin en demi-teintes, une certaine égalité homme-femme demeure. Certes, il y a moins de personnages féminins puissants à la fin de la série. Mais l’une appartient au conseil restreint du gouvernement de Westeros (Brienne), une autre règne seule sur le territoire immense du Nord (Sansa), et une autre part explorer l’ouest (Arya). L’on regrettera la disparition de certains personnages à fort potentiel actif, comme Yara Greyjoy.

-Dans la narration, l’histoire de Westeros est par ailleurs écrite à part égale par les hommes et les femmes : Brienne rédige les faits d’armes de Jaime, Arya tourne une page de l’exploration maritime, etc.

En conclusion, la série Game of Thrones a-t-elle fait évoluer la façon dont on représente les femmes dans les séries de fantasy ?

-Game of Thrones n’a pas véritablement fait évoluer les personnages féminins : la fantasy, en littérature comme à la télévision et au cinéma, connaît déjà de nombreux modèles de personnages féminins complexes, nuancés, et bien moins stéréotypés que dans les premiers temps de la fantasy.

-Mais la série a contribué à rendre cette complexité et cette richesse accessibles au grand public, et à montrer que la fantasy n’était pas faite que de structures manichéennes auxquelles on la réduit souvent. En cela, Game of Thronesconstitue un jalon désormais fondamental dans la diffusion de la fantasy et de la représentation de ses personnages.

Bibliographie

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